"劇(🔦)本莫名(🚐)喜感棄之"
"优秀的坚强妇女(🐥)片……(🙁)"
"战(📖)争很血腥~故事(🎣)太长~"
为什么在(🌚)《秘语十七小时》中(🤨)微妙(🤼)的关系描绘(🔽)和《郎(🦎)在对门唱山(🤶)歌》中(😟)的跟随长镜(😶)在此(🔻)完全失效了呢?(😹)我觉得其一,人物(🌆)的活动范围没有(🏈)边界。章明的人物(🤗)关系展开比较接(🐞)近于荒诞派戏剧(🎴),为了(🐄)让人物充分(🏢)对撞(🍸),必定要设定(🛩)一个(🧙)边界,如《巫山(🚥)云雨(🔁)》中的瞭望站,《秘语(🕍)》中的峡谷。其二,景(💢)深调度与视点镜(🥔)头过分强调“观察(💣)”,而失却了在同一(😇)场景(🐆)中发展多人(🍎)关系(📕)的可能性,即(😌)无法(💐)通过某人物(🆔)的视(🛋)点去嘲讽他人,嘲(🎊)讽是属于导演的(🐋)。视点转换也过于(🎴)频繁。其三,麦高芬(📒)《黑暗传》过于模糊(🌻),它可以是葬礼真(🤪)唱,也(📟)可以是请人(🤝)演唱(👋),甚至还有很(🎠)多变(🧜)体。所以最后(🌆)《黑暗(🎎)传》出现的时候只(🈂)是背景音乐和字(🌛)幕而已,因为它的(🖋)场面无法唤起回(🐀)归感。纵向运动是(⤴)一个阳性的运动(👫),所以(🔂)当后段镜头(🔏)行进(🏹)时,丁的角色(🐠)几乎(👫)消失了。最后(📘)一镜(🕙)纵向镜头借王的(💑)视角转侧向,最后(⚪)停住,或许是变化(🎆)的开始
"看(🐉)了之后木有(♈)感(🐍)觉啊木有感(📞)觉啊……"