"把小说当(🏯)现(⌚)实(🚎)的堂吉诃德,浪漫主义的解构。Emma让(👦)人(🐑)爱(📨)不起来也恨不起来。舞会那段很(🍈)精(🕎)彩(🐄),把(😛)Emma的个性表现得很到位。"
"好久没(🔓)看过结(🎸)子演戏了"
"我喜欢圣人,他淡定而可爱.不喜欢那个美国男的,又冲动,又拧--那么危险的时刻,忽然发现了女人,不(🌦)先想(🔀)着救(👰)人,开(🏂)口就(🤽)是讥(🌋)讽;(🤲)刚落(🍏)地,不(🍸)先想(🈷)着逃(〰)命,而(⏯)是指(🏂)着旁(🔐)边的(🚼)圣人(🔒)(男(🛴)的)(📈)追问(🎪):这是(🔳)谁?你(🛹)在这(😤)里交(🎁)的朋(😮)友?(🤭)争吵后很是丢了面子,赌气走掉,还抬手打爆了飞机,故意想暴露目标的吧。。。这样的"
"于是我似(🛳)乎(🖼)看到多年以后,你站在一(🍈)扇(🔪)蓝色的大门前,下午三点(🈵)的(😊)阳光,你仍有几颗青春痘(🎲),你(🈴)笑着,我跑向你问你好不(🕷)好(📩),你点点头。三年五年以后(🦌),甚(🔥)至(🕐)更久更久以后,我们会(😶)变(💂)成(🎌)什么样的大人呢?是体(🛫)育(🤼)老(〰)师,还是我妈?虽然我闭(🥒)着(🎈)眼睛,也看不见自己,但是(🔔)我(👺)却可以看见你。"
"为什(🦍)么在《秘语十七小(😗)时》中微妙的关系(😯)描绘和《郎在对门(⏪)唱山歌》中的跟随(🔛)长镜在此完全失(🥫)效了呢?我(🚊)觉得(🦀)其一(💕),人物的(🍦)活动范围(❕)没有边(🧢)界。章明的(🔌)人物关系展开比(🕑)较接近于荒诞派(😵)戏剧,为了让人物(♌)充分对撞,必定要(🧓)设定一个边界,如(🅾)《巫山云雨》中(🤗)的瞭(🥗)望站,《秘语》中(💔)的峡(🌳)谷。其(🌽)二,景深(🙋)调度与视(🕵)点镜头过分强调(🛌)“观察”,而失却了在(🗒)同一场景中发展(📹)多人关系的可能(😪)性,即无法通过某(🔻)人物的视点去嘲(🏺)讽他人,嘲讽(🌙)是属(🤢)于导(🗺)演的。视(🆚)点转换也(💙)过于频(📌)繁。其三,麦(🏗)高芬《黑暗传》过于(🔚)模糊,它可以是葬(💧)礼真唱,也可以是(⬛)请人演唱,甚至还(🤘)有很多变体。所以(👰)最后《黑暗传(🚤)》出现(🌲)的时候只是(🈵)背景(😨)音乐(🏘)和字幕(📶)而已,因为(🏓)它的场面无法唤(🛸)起回归感。纵向运(🧝)动是一个阳性的(💱)运动,所以当后段(🙏)镜头行进时,丁的(🕕)角色几乎消失了(🤕)。最后一镜纵(🌑)向镜(😃)头借(💁)王的视(🍇)角转侧向(🆙),最后停(⏲)住,或许是(🤲)变化的开始"